высоко, VI натуральную

высоко, VI натуральную и гармоническую — низко, VII натуральную — низко, гармоническую — высоко.
Поскольку е отклонение и в мажорных тональности, звуки следует интонировать в мажоре так :
1 ступни - стойко, II - высоко (при восходящем движении), низко (при нисходящем), Iii-високо, IV- низко, V - стойко, VI - высоко, VII - высоко.
Особенности певчего дыхания.
В произведении „Днепр ревеъ” дыхания по фразовое. Прием звукоутворення non legato и legato. Данное произведение может выполнять большой профессиональный хор, или хорошо подготовлен самодеятельный хор.
Дирижерско-исполнительский анализ.
При дирижировании кантаты „Днепр ревет” дирижер пользуется четырехдольным и трехдольной схемами.
В первом, третьем, и четвертом эпизодах размер 4/4, а во втором эпизоде — 9/8. В произведении встречаются такие технические сложности как: снятие, вступления, фермати, длинные длительности, штрихи жестов.
Начинается произведение вступлением на первую судьбу, потому покушением служит четвертая судьба схемы.
Звучит 9 тактов вступления. В девятом такте выдерживаю фермату на третьей судьбе, снимаю звучание сопровождения и на четвертую судьбу показываю вступление партии баса.
В 11-ом такте на четвертую судьбу показываю вступление целому хору.
Хор звучит отрывочными фразами и потому в 12-ом тахте на третьей судьбе показываю снятие, а на четвертую судьбу показываю вступление. Аналогично все происходит в 13 и 15 тактах.
В последнем такте первого эпизода снимаю звучание хора на третьей судьбе и показываю вступление на четвертую судьбу партии баса Первый эпизод повторяется, однако отличия е во второй вольте, на третью судьбу показываю снятие и перехожу на размер 9/8, какой диригуеться по трехдольной схеме.
В первом такте второго эпизода на третью судьбу показываю вступление солисту. В пятом такте снимаю звучание солиста и показываю вступление на 2 доли следующего такта.
Такое же снятие и вступление даю Е следующих двух тактах. В 9-ом такте левой рукой на четвертую судьбу показываю выдержанную ноту и держу ее ко второй судьбе следующего такта, снимаю звучание и на третью и судьбу показываю вступление солисту. В 12-ом такте на третьей судьбе снимаю звучание и напряжение судьбу показываю вступление в следующем такте. Дальнейшее продолжаю
дирижировать сопровождение. В конце второго эпизода на второй судьбе ставлю фермату и снимаю звучание фортепиано.
Третий эпизод начинается акапельним хором. Размер изменяется на4/4. на третьей судьбе первого такта выдерживаю половинную коту. В четвертом такте на второй судьбе снимаю звучание хора.