Преподавание игры на скрипке
Благодаря октавному удвоению басовой партии расширился общий диапазон хора.
Теситурни условия
В основном теситурни условия выгодны для всех хоровых партий, В партии сопрано использована средняя тесситура, только бы некоторых местах близкая к высокой.
Партия альтов звучит в средней тесситуре, какая е самая удобная для выполнения и не вызывает у певцов особенные трудности.
То же можно сказать о партии теноров. За исключением пятого такта заключительного эпизода, где партия теноров звучит в высокой тесситуре.
В теситурному отношении басовая партия не тяжелая. Здесь использованная Бы основному средняя и низкая тесситура.  Лишь в одномДаллее

Ладотональни особенности
Основная тональность произведения — d-moll (ре - минор).
Однако используются отклонения в D - dur, а - moil, F - dur
Второй эпизод — соло баритона — написанный в В - bur (сиb- мажоре).
Альты, басы и тенора, звучат в середине тесситуре и находятся в широком размещении с сопрановой партией, которая написана в высокой тесситуре.
Такое соотношение звучности усложняет достижение ансамбля. Чтобы уравновесить хоровую звучность следует уменьшить звучность партий, которые находятся в более выгодных условиях, усиливать звучность партий, которые находятся в не выгодных условиях.
Динамический ансамбль определяется соотношением звучности между выполнением хоровыхДаллее

высоко, VI натуральную и гармоническую — низко, VII натуральную — низко, гармоническую — высоко.
Поскольку е отклонение и в мажорных тональности, звуки следует интонировать в мажоре так :
1 ступни - стойко, II - высоко (при восходящем движении), низко (при нисходящем), Iii-високо, IV- низко, V - стойко, VI - высоко, VII - высоко.
Особенности певчего дыхания.
В произведении „Днепр ревеъ” дыхания по фразовое. Прием звукоутворення non legato и legato. Данное произведение может выполнять большой профессиональный хор, или хорошо подготовлен самодеятельный хор.
Дирижерско-исполнительский анализ.
При дирижировании кантаты „Днепр ревет” дирижер пользуется четырехдольным и трехдольной схемами.Даллее

В заключительном эпизоде вступает на первую судьбу хор с сопровождением. В четвертом такте снимаю звучание хора и показываю вступление на первую судьбу. Так же сам дирижирую в 8-ом такте.
В 12-ом такте ставлю на первую судьбу левой рукой фермату, а правой рукой дирижирую сопровождение и на третью судьбу снимаю звучание как хору так и сопровождению.
На первую судьбу следующего такта показываю вступление всему хору. В предпоследнем такте на третьей судьбе снова выдерживаю фермату.
В последнем такте на первую судьбу показываю фермату, на вторую судьбу снимаю звучание хора, а на третью — сопровождение.
Динамика.
Важную рольДаллее

Кульминация
Основная кульминация произведения находятся в заключительном эпизоде, которая являет собой одну линию развития — нарастание к кульминации, которая находится на словах „навек теперь куда-то” и ее спад.
Звучит на f.
Дикция и орфоэпия.
Чтобы хорошо раскрыть главную идею произведения, нужно правильно, четко и выразительно произносить слова Для слушателей должно быть понятным каждое слово, иначе они не будут иметь правильного представления о произведении.
Текст произведения написан на украинском языке, потому слова как пишутся так и произносятся.
Темпы и агогични изменения.
Вступление и первый эпизод выполняются в темпе Allegro moderate, то есть умеренноДаллее