Преподавание игры на скрипке
Так, как стиль хорового изложения подголоску полифония – хоровая фактура насыщенна тематическим разветвлением, то есть богатая на подголоски. Благодаря тонкому ощущениюхоровых тембров и опять приближенная к народной песне, композитор Е.Козак очень удачно использует тембральни возможности всего произведения.
Подголовки украшают главную тему ритмичной многообразию, дополняют ее.
Особенности интонирования
Так как произведение в минорном строе (e-moll), дирижер должен хорошо просмотреть хоровую партитуру и отметить тенденцию в интонировании, то есть частичное повышение, и частичное понижение степеней строя, согласно их тяготиння и голосовединня. При работе над хоровым строем нужно помнить, что
основные и цветочныеДаллее

В произведении также встречается много технических складностей. Это такие, как занятие, вступление, тактування длинных тривалостей, фермати.
Произведение начинается размером 4/4 затактом, потом вступают альты и тенора. При выполненные длинных тривалостей правой рукой видтактовую четырехдольную и трехдольную схемы, а левой или правой рукой, в зависимости от того, в какой партии нужно выдержать длинные ноты половинная или целая.
Произведение богато вступлениями. Вступления есть двое видов – которые начинаются с неполной судьбы, то есть короткий затакт; и которые начинаются с полной судьбы. Короткие затакти готовит та же судьба, на которой выполняется данный затакт.
Например:
Здесь покушением служит 4 судьба.Даллее

В 15 такте нужно показать вступление тенорам и басам на вторую половину первой судьбы. Позиция рук – средняя. Также в этом такте нужно выдержать фермату. В 16 такте размер изменяется из на . В этих тактах изложение гомофонний. Вступают все партии на первую судьбу. Осанка рук низкая, которая сразу переходит в среднюю.
В 18 такте показываю снятие всем партиям. Осанка рук на форте.
В 19 такте показываю вступление альтам. Позиция рук низкая.
В 20 такте показываю вступление партии сопрано и басам. В партии сопрано проходит медолична линия, а в партии басов проходит тема. На вторую судьбу показываюДаллее

В произведении есть проблемы такие как дикцийни, орфоэпичные, фразеологичные и так далее
Очень важно добиться от хористов ни одной артикуляцийной манеры по воссозданию голосних, которые связаны с вокальным правописанием. Ведь видно, что последняя согласная при слове присоединяется к следующему составу.
Например: пишем
Ой ты чай-ко би-ло-кри-ла
Поем:
О-йт ча-ко би-ло-кри-ла и так далее
Произведение написано в темпе Andantino. Встречается также и отклонение. Это фермата и calando. Дирижер также во время всего произведения может делать разные отклонения в темпе, в зависимости от того, как он чувствует это произведение. В 20 такте есть большее расширение. КонецДаллее

С 1924 по 1928 год учится в Воронежском музыкальном техникуме по классу контробаса.
В 1932 г. закончил музыкально драматичный институт, как композитор и педагог-теоретик.
С 1934 по 1941 гг. – ассистент кафедры композиторов в Одесской консерватории.
В годы Великой Отечественной войны командовал артиллерийским взводом, был тяжело раненный.
Из 1945 г. живет в Одессе. Доцент кафедры композиторов, из 1951 г. – директор Одесской консерватории. Из 1951 г. – член КПСС.
Творчество: четыре квартета для фортепиано и скрипки, хоры без сопровождения на слова М.Лермонтова, И.Франка, А.Малишка, романсы на слова Т.Шевченко, обработки народных песен разных народов.Даллее

Также случается и скачкообразное голосоведення:
В течение всей обработки композитор хранит основное ритмичное зерно:
Строю особенности
Вся мелодия постоянно, без отклонений проходит в фа#-минори (opis-moll).
В средней вариации, гармонизируя мелодию композитор использует в аккорде вторую сниженную степень, однако мелодия от начала до конца проходит в натуральном миноре.
Роз уделения муз.-тематичного материалу миже хоровыми партиями
В большинстве случаев основная мелодия хранится в партии сопрано, но так как фактура имеет подголосков стиль изложения, и основная тема на короткие моменты переходит в другие партии. Вот так проводит основную тему тенор:
В 22 тактеДаллее

Вокально хоровой анализ
Тип и виды хора: хоровое произведение написано для мешаного четырехголосого хорового состава. В оригинальной партитуре есть раздвоение басовой партии, в оранжирований партитуре раздвоение хоровых партий не есть.

Диапазон:

Теситурни условия
В целом следует сказать, что диапазон хоровых партий в целом произведении выгоден. Композитор использует в наибольшей мере среднюю партитуру.
Сопрано. Если сравнить рабочий диапазон партии сопрано с диапазоном, который используется в данной партитуре, то следует сказать, что недогружены верхняя и средняя партитуры на терцию. В основном партия базируется на средней тесситуре. Голосовединня удобное, вокально выгодное.Даллее

В хоровом произведении встречаются такие технические сложности как: вступления, знаття, ферноти, длинные длительности, динамика, и другие отклонения.
Так как хоровое произведение имеет полифонический стиль изложения, есть большое количество вступлений. Вступления в основном на первую судьбу, потому предупреждающим жестом всегда будет третья судьба.
Лишь в коде вступление для сопрано выполняется во второй половине первой судьбы. Здесь покушением будет служить первая этой же судьбы:
Снятие выполняем лишь в середине хорового произведения, и в самом окончании. Здесь следует сказать, что все конечности фраз злучуються со следующими пидголосковими ходами в разных голосах, которые не дают сделать общую цезуру.
ТакиеДаллее

басу и тенору, в следую почему такте даю покушение для вступления всем другим голосом.
Кульминационный момент данного произведения – “Как подняла китаечку, - заголосила”. Он требует соответствующего выполнения, потому данную часть нужно выполнить на динамике ff и в немножко сдвинутом темпе. При повторении данной частицы произведения динамика меняется на гг., нужно подчеркнуть каждое слово, каждый состав.
Именно окончание произведения, то есть кода, проходит в медленном темпе. С каждым тактом спадает динамика и замедляется темп. В самом конце произведения ставлю фермату и снимаю на динамике гг.
Хоровое произведение исполняется на украинском языке. Общее правило, как и для другихДаллее

романсов, хоров, кантаты, оперы, особенно в обработке украинских народных песен.
Музыкальный жанр – хоровая поэма с сопровождением.
Литературный текст
В литературном тексте произведения рассказывается о тяжелых муках Прометея, который висит розп’ятий на скале за то, что он принес людям огонь и этим самым вызывал гнев богов.
В этом произведении эта мифическая легенда ассоциируется с мифическим революционным движением. Борцы за свободу обращаются к Прометею в своем гневном порыве. Их тоже “клюют за щирую идею”, как Прометея, но не орлы, а те, которые стоят за старыми порядками. Погибают борцы, преодолевая все препятствия, которые стоят на их пути, ноДаллее